中新網(wǎng)北京6月20日電 (記者 應(yīng)妮)一部講述軍工故事的中國(guó)原創(chuàng)話(huà)劇《秦嶺深處》6月17、18日在中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院上演。6月21日，該劇還將應(yīng)邀到中央黨校演出。中國(guó)劇協(xié)于6月19日在北京舉行了一場(chǎng)研討會(huì)，各方相關(guān)專(zhuān)家就該劇的藝術(shù)價(jià)值、題材創(chuàng)新、人物塑造等進(jìn)行了深入交流和討論。

　　該話(huà)劇由陜西省文化廳、中華全國(guó)總工會(huì)文工團(tuán)和西安話(huà)劇有限責(zé)任公司出品，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演陳薪伊擔(dān)任總監(jiān)制，著名作家阿瑩編劇，全國(guó)總工會(huì)文工團(tuán)特聘福建人藝孫超導(dǎo)演。

　　劇中主人公周大軍是秦嶺廠(chǎng)的總工程師，承擔(dān)著“秦嶺飛狐”反坦克導(dǎo)彈的研制任務(wù)。他的愛(ài)人劉娟剛剛懷孕卻在一次導(dǎo)彈試驗(yàn)中意外犧牲。他安靜地安葬了愛(ài)人繼續(xù)投入到“秦嶺飛狐”的試驗(yàn)中去。在這過(guò)程中，有暗戀他的同學(xué)羅安麗對(duì)他高薪邀約，有兩個(gè)人對(duì)理想和人生意義的爭(zhēng)執(zhí)，有在實(shí)驗(yàn)出現(xiàn)危險(xiǎn)狀況，需要人工拆彈的生死考驗(yàn)，也有對(duì)當(dāng)今世界戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的思考。

　　全劇共分五幕，講述了上世紀(jì)九十年代末，秦嶺山下的軍工人在反坦克武器研制過(guò)程中，面對(duì)愛(ài)情與事業(yè)的抉擇、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突、堅(jiān)持追求、不畏艱險(xiǎn)、拼搏奮進(jìn)的感人故事，展現(xiàn)出一幅隱藏在大山深處的當(dāng)代軍工人極富現(xiàn)實(shí)沖擊力的鮮活畫(huà)卷，更深刻地體現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平這個(gè)人類(lèi)永恒主題的現(xiàn)實(shí)主義思考。

　　該劇的一個(gè)重要價(jià)值在于獨(dú)特又神秘的軍工題材。陜西作為軍工大省，眾多軍工企業(yè)對(duì)中國(guó)國(guó)防現(xiàn)代化做出卓越的貢獻(xiàn)，一批批軍工人在這個(gè)行業(yè)中默默奉獻(xiàn)，他們以軍人的意志完成著國(guó)防建設(shè)的夢(mèng)想。《秦嶺深處》表現(xiàn)了和平環(huán)境下的革命英雄主義的理解和實(shí)踐，這在當(dāng)代中國(guó)具有深遠(yuǎn)的意義，它實(shí)際是中國(guó)精神的一種升華和體現(xiàn)。

　　作為該劇總監(jiān)，陳薪伊直言編劇阿瑩最可貴的地方是沒(méi)有受到污染。“不良的戲劇編劇污染是什么？就是拾人牙慧，咿呀學(xué)西方之戲劇語(yǔ)言，這個(gè)是不行的，這是不能救中國(guó)的。熟悉的人，熟悉的事情，熟悉的故事。陜北的故事他肯定是熟悉的，肯定是知道，這就是他的文化，他的文化構(gòu)造決定了他的作品的品格。”

　　編劇阿瑩表示，自己一直想寫(xiě)一部反映軍中的精神和人的人格魅力的作品。“我曾看到過(guò)拆彈的場(chǎng)景，一個(gè)研究所的副總設(shè)計(jì)師，他當(dāng)時(shí)就是上去拆彈的人。他也確實(shí)系了一個(gè)紅腰帶，當(dāng)年是他的本命年。他拆彈完了以后，在那足足坐了一個(gè)多小時(shí)，那也是非常的后怕。但是在拆彈的過(guò)程中，和拆彈前的準(zhǔn)備，他都非常平靜。”“我想表達(dá)的就是，這是一個(gè)真實(shí)的故事，劇中人物關(guān)系和感情是文學(xué)的，但是劇中一些核心事情是真實(shí)的。”2010年他就寫(xiě)出了劇本底稿，后來(lái)幾經(jīng)修改，劇名從《秦嶺8號(hào)》到《秦嶺飛狐》，最后確定為《秦嶺深處》。

　　原中國(guó)戲劇常務(wù)副主編黃維鈞坦言軍工題材的戲太少了，“我基本在話(huà)劇舞臺(tái)上沒(méi)看到過(guò)，因?yàn)楹茈y寫(xiě)，深入了解軍工生活的戲劇、編劇、作家、幾乎沒(méi)有。所以這個(gè)戲只有阿瑩能寫(xiě)得出來(lái)。因?yàn)樗熊姽で閼眩彤a(chǎn)生了這么一個(gè)戲，這是我看到過(guò)第一個(gè)軍工題材的。”他表示，一個(gè)戲修改二十幾稿，是很辛苦的，從這一點(diǎn)很敬佩編劇。

　　原中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)編劇歐陽(yáng)逸冰指出，這部軍事題材的戲最難得是與戲劇魅力的融合。我看到這部戲試圖建立獨(dú)有的敘述體系，劇中劉娟的靈魂在關(guān)鍵時(shí)刻的敘述是引導(dǎo)觀(guān)眾，成為一個(gè)凌駕于所有人之上的一個(gè)很特殊的視角，既可以總觀(guān)全局，也可以縱觀(guān)人物內(nèi)心瞬息萬(wàn)變的最隱秘的東西，這樣就使得觀(guān)眾欣賞這出戲就有了廣度和深度。編劇跟導(dǎo)演也就有了淋漓盡致地去抒發(fā)和刻畫(huà)的自由。

　　中國(guó)話(huà)劇協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)藺永均認(rèn)為：“這是一部有博大情懷、大主題基礎(chǔ)存在的好劇，填補(bǔ)了話(huà)劇軍工題材的空白，也可說(shuō)是個(gè)突破。戲劇是有限的，而表達(dá)形式是無(wú)限的，這部戲做到真正的大情懷、大主題、大前景！我為這部戲叫好！”(完)